2.75€ Comprar

Dolmen con
un amplio repaso a todo lo relacionado con la película de Batman, con
un amplio artículo de Tony Ruiz y un análisis del guionista de cine y
TV (y habitual colaborador de la revista) Helio Mira.



El número contiene además el primero de unos interesantes artículos
realizados por Koldo Azpitarte analizando la vida y obra de Stan Lee,
un repaso a los eventos y series que desembocaron en “Final Crisis”,
etc.



Además, las habituales secciones de reseñas, noticias, listado de
novedades, la página de Bonache… y la aclamada por muchos columna de
Julian Clemente con el título de “Memoria Selectiva”.





Avance:


 



 

Alas Nuevas sobre Gotham

Viernes. 17 de junio de 2005. Bat­man Begins se estrena en España
apenas dos días después que en los Estados Unidos. No hay duda de que
un abismo separa a este film que de nuevo pretende contarnos la
historia del cruzado de la capa desde el principio de aquel que, ocho
años atrás, tanto daño hizo a la franquicia cinematográfica dedicada al
vigilante de Gotham: Batman y Robin. ¿Es el mejor film de todos los
basados en la creación de Bob Kane y Bill Finger hasta entonces? Sí,
probablemente. Además, pese a un arranque discreto (48 millones de
dólares tras su primer fin de semana obtenidos en 3.858 salas), al
final sus cifras totales, sin ser ni mucho menos nada del otro mundo,
han conseguido sobrepasar las obtenidas por la bufonada perpetrada por
Joel Schuma­cher. Batman y Robin recaudó 107 millones de dólares en los
Estados Unidos y 238 millones en todo el mundo con un presupuesto de
125 millones de dólares. Batman Begins recauda 205 millones de dólares
en USA y 372 millones alrededor del globo con un presupuesto de 150
millones de dólares (sin añadir unos 45 millones extra en publicidad,
75 en todo el mundo). Sin embargo, muchos fieles fans de las aventuras
impresas del Hombre Murciélago no acaban de sentirse satisfechos del
todo.
El problema, o mejor dicho, la causa, radica en varias
cuestiones: unas expectativas de salida algo elevadas (sustentadas por
una prometedora campaña de publicidad y un reparto de auténtico lujo)
complicadas de colmar. Unos villanos que parecen funcionar algo a medio
gas (El Espantapájaros se deja ver apenas como mera comparsa mientras
que Ra’s al Ghul, tanto el auténtico como el impostor, no logran
alcanzar la majestuosidad que siempre le ha caracterizado y apenas nos
recuerdan al creado por Denny O’Neil y Neal Adams al sernos mostrados
sin sus rasgos árabes, su hija Talia o el Foso de Lázaro. Asimismo, con
la sorprendente aunque insustancial revelación del film, el Henri
Ducard del mismo ya nada en absoluto tiene que ver con el oportunista y
violento que conocíamos de Justicia Ciega o los cómics de Robin y el
Escuadrón Suicida). Algunas -pocas en realidad- concesiones a lo largo
del film a la chavalería (un Gordon algo ridículo comandando ese
Batmóvil que es un cruce entre un Hummer, un Lambor­ghini y un tanque.
El film, en cualquier caso, estaba clasificado para espectadores
mayores de 13 años…). Unas escenas de acción sucintas y relativamente
poco intensas (además de algo etéreas). Y, en última estancia, cierta
escasez de referencias y guiños a lo descrito en los cómics del
murciélago (aunque alguno sí que hay: aquel Mr. Zsasz que aparece
durante la fuga del Asilo Arkham, aquel capitán que se llama Simonson,
etc.).


Stanley Lieber, más conocido como Stan Lee, siempre quiso ser algo
más que un escritor de cómics. Le gustaban los cómics pero nunca creyó
que fueran más que un entretenimiento, una forma de subsistir hasta que
le llegase la oportunidad de escribir la gran novela americana o tal
vez meterse en el atractivo mundo del cine. No se trataba tanto de que
despreciase el cómic como del hecho de que socialmente era considerado
como un trabajo menor, exento de cualquier valor artístico, y Stanley
quería triunfar artística y socialmente.
Nacido en 1922 como Stanley Martin Lieber en el seno de una
familia judía de clase media baja, su infancia se vio marcada por el
famoso crack del 29 ya que su padre, sastre de profesión, pasó por
grandes dificultades para mantener a su familia durante la enorme
crisis que sacudió al país en ese periodo. El joven Stan hacía pequeños
trabajos a la salida del instituto y con ellos contribuía a la economía
familiar, trabajos tales como repartir bocadillos a oficinistas que sin
embargo no le impedían participar en actividades de ocio extraescolar
tan diversas como el club de ajedrez, ping-pong o francés por poner tan
sólo unos pocos ejemplos.
Ya en el instituto Stan dejaba traslucir su enorme ambición. Está
claro que con dieciséis o diecisiete años la mayoría de los
adolescentes creen que van a comerse el mundo, pero pocos escriben en
un anuario que su ambición es llegar a la cumbre y mantenerse ahí, tal
y como el joven Lieber dejó rubricado. En cualquier repaso biográfico
hay amplio espacio para la reescritura y el revisionismo, tanto a favor
como en contra del protagonista, pero hay detalles que sin duda nos
ilustran sobre rasgos fundamentales de la personalidad de nuestro
protagonista: A Stan le interesaba más el estar en la cumbre (un
concepto difuso, ya que no aclara si la cumbre es económica, artística
o social) que lo que le tendría que llevar a dicho estatus. Es decir,
que le importaba más el triunfar que el tener el talento necesario para
hacerlo con justicia. No pedía ser el nuevo Dickens, sino salir de la
mediocridad a la que se veía abocado.
La relación de Stan con su padre nunca fue muy buena. Se trataba
de un padre exigente, distante con sus hijos y su evidente fracaso a la
hora de dotar de estabilidad económica a su familia no contribuyó a
mejorar esa relación. El matrimonio Lieber tampoco parece que fuera
viento en popa pese a que en 1931 nacía Larry, el hermano menor de
Stan.